刘炳森书的特点

首先,在用笔上,刘先生讲究匀净.刘炳森隶书中很难看到飞白笔法,他似乎在极力回避这种笔法,而对线条的滋润、光洁有着骨子里的偏好(这很能让人联想起“馆阁体”来).在用笔的力量分配方面,刘先生也处理得非常“公平”:横画一

可以学但不可死学.最好还是尊法汉隶 刘炳森,天津武清人,中国著名书法家.1937年生于上海,1962年毕业于北京艺术学院美术系中国画山水科,1962年后任故宫博物院助理技术员、助理研究员、副研究馆员、研究馆员,享受政府特殊津贴

刘炳森字树庵,号海村,幼年自号刘五先生.一九三七年八月出生于上海,祖籍天津武清.一九六二年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业,同年秋至北京故宫

嗯.我是网上找的范曾的书法结构还是遵循着传统的楷书的基本原则的,但其中也有一些自己独特的内容. 整个结体力求方正,在方正中求险峻,但主要还是保持着均衡的态度.在中国的书法史上,不乏楷书大家,我们可以用欧、颜、柳、赵四

隶书从产生起,经历了两个高峰时期,即汉代隶书和清代隶书,汉隶品目繁多,风格多样.大致可分为方笔(《张迁碑》、《衡方碑》)、圆笔(《石门颂》、《曹全碑》)、方圆结合(《礼器碑》、《华山碑》)等. 书法的构成要件是线条和

是问刘炳森吧,他自小严格临帖学书,1949年11岁时便名扬乡里.1957年19岁时因其文采、书法超众,被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员.1962年秋到北京故宫博物院,从事古代书法绘画的临摹复制和研究工作.他的楷书也是很好的

好与不好看用什么标准来看.消极的讲刘炳森的隶书没有任何毛病,用笔结字都很讲究,筋骨血肉也都有,这样看来完全是好字.但是作为汉代通行字体的隶书,历来学习的人都是以汉隶为其标准的,把刘炳森先生的字跟汉隶放在一起也确实没有汉隶的审美情趣.汉隶的粗犷肃穆飘逸的艺术性要通过用笔和解法的变化来表现,而刘字全以工稳取胜,自是另一种态度.如此来看刘炳森先生的隶书算得上能品,却不见得算得上妙品神品.不论学什么都要博而后能约,刘炳森这种风格表现的门径完全值得借鉴,不过把已经很简约的刘法当隶法来学习的话恐怕就要把自己逼入死胡同了.

王羲之书法主要特点:一笔法精妙,行笔潇洒飘逸,笔势委婉含蓄,有如行云流水.二结体遒美,骨格清秀,点画疏密相间.三章法巧妙,在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美.无论横竖点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙.四飘若浮云,矫若惊龙.五行云流水,骨格清秀.

先抄一段: 刘炳森老先生字树庵,号海村,幼年自号刘五先生.一九三七年八月出生于上海,祖籍天津武清.一九六二年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业,同年秋至北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹复制和研究工作至今.

学习书法最好不要学现代人的,应该从汉碑入手.

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